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    小兔子乖乖歌詞特點(小兔子乖乖歌詞完整版圖片)

    寫作技巧 閱讀:0 發布于:2月前

    “小兔子乖乖, 把門兒開開, 快點兒開開, 我要進來?!?/strong>

    一首《小兔子乖乖》,在神州大地上傳唱了100多年,成了幾代人的共同回憶!

    只要唱起這首兒歌,上至七八十歲的的老人,下至牙牙學語的孩子,基本上都能無縫對接。

    那么問題來了,你對這首兒歌真的了解嗎?它誕生的背后又隱藏著怎樣的故事?

    今天,我們就來說說這首經典童謠的作者——黎錦暉,跌宕起伏的一生。

    01 背井離鄉

    1891年9月5日,黎錦暉出生于湖南湘潭的一書香門第。父親是晚清秀才,共生八子,黎錦暉排行老二,兄弟八人個個出類拔萃,分別在學術、音樂、科學、教育、地質等領域成就斐然,被譽為“黎氏八駿”。

    黎錦暉自幼受鄉間民俗音樂熏陶,浸泡在湘劇、花鼓戲、漢劇之中,學過古琴、彈撥樂器,小就展現出頗高的音樂天賦。黎錦暉的父母也很開明,沒有阻攔他的興趣愛好。

    1910年春天,19歲的黎錦暉考入長沙岳麓山優級師范學堂專門學習音樂。

    畢業之后,被湖南省教育會聘為音樂教員,還自學了鋼琴。

    沒想到世事難料,就在黎錦暉打算成就一番事業之時,卻不得不被迫離開湖南,逃到北京。

    到底是什么讓他背井離鄉?迫不得已“北漂”的黎錦暉,他的人生又會因此發生怎樣的改變?

    02 平民音樂

    原來,黎錦暉當年在老家闖了大禍!

    那時,長沙的駐軍兵紀不嚴,常常擾民。年少氣盛的黎錦暉看不下去,便在《長沙日報》連發多篇文章予以揭露批評。

    駐軍營長惱羞成怒,揚言要黎錦暉的腦袋。

    1912年7月,為了逃避災難,黎錦暉來到北京,但他的音樂之路卻也因此踏上了新的起點。

    經朋友介紹,他來到《大中華民國日報》任編輯和主筆。由于該報隸屬于國民黨,2年后被袁世凱所封,黎錦暉便返回長沙到其大哥黎錦熙宏文圖書社當編輯,負責編寫小學教材。

    1915年,黎錦暉返回北京,進入北京大學旁聽,期間他逐漸意識到“新文化運動應利用音樂為宣傳工具”。

    受大哥影響,黎錦暉在1916年,參加“國語統一籌備會”,致力于推廣國語。

    1919年,五四運動爆發,國語的推廣更是達到高潮。這一年,黎錦暉參加了北大校長蔡元培創辦的音樂社團,并擔任以演奏民間絲竹音樂為主的“瀟湘音樂組”組長。

    起初,黎錦暉也只是把音樂創作當成推廣國語的一種工具,直到他來到上海,參與編寫了全國首次統一的國語教材時,他才開始意識到推廣國語已經是大勢所趨,要從兒童抓起,而最好的方法就是唱歌跳舞。

    1920年中秋之夜,在北京一處寓所外,聚集了一群熱愛音樂的年輕人,大家一邊賞月一邊聊天,在輕松又熱烈的氛圍中,志同道合的朋友們聊的盡心,聊到興頭上大家便倡議組織音樂社團。

    黎錦暉慷慨激昂地說道:我們高舉平民音樂的旗幟,猶如皓月當空,千里共嬋娟,人人能欣賞,就叫“明月音樂會”吧!

    同年,黎錦暉開始了音樂創作,他創作的第一個作品便是《老虎叫門》,也就是承載了幾代人童年記憶的《小兔子乖乖》。

    實際上,這首歌最初是發表在《小朋友》雜志特刊《涼風》中連載的歌舞劇《神仙姐姐》劇本中。當時,并沒有小兔子這個角色的。

    1928年,中華書局出版該劇單行本時,把劇名改成了《神仙妹妹》,小兔子的角色也改成了小鴿子。

    然而,之前版本中的小兔子早已深入人心。于是,民間傳唱的仍然是“小兔子乖乖”,歌名也自然而然被認為是《小兔子乖乖》。

    不過,這首歌僅僅是黎錦暉創作兒童歌曲的開端!

    03 中國兒童歌舞劇之父

    同樣是1920年,黎錦暉還寫出了我國第一部兒童歌舞劇《麻雀與小孩》,這也是中國現代歌舞劇的開山之作。

    這年冬天,中華書局總經理陸費逵專程來到北京,邀請黎錦暉到上海,繼續推廣國語。

    1921年,30歲的黎錦暉正式入職中華書局,創立了“國語專修學?!?/strong>,為了推進國語普及,黎錦暉可是花了不少心思。

    為此,他專門發明了“琴語”表演。即觀眾隨意寫一段國語,由黎錦暉用小提琴拉成曲調,再由背對黎錦暉的女兒黎明暉,在黑板上寫出拼音,并翻譯成漢語,看是否與觀眾所寫相同。

    如此有新意的表演,吸引了大批觀眾,尤其是附近城鎮的小學老師,更是帶著滿滿好奇心前來觀看、學習。

    為了繼續給小學生和大眾編寫國語課本,他還主編了多種兒童雜志和讀物。

    1922年4月6日,中國第一本兒童刊物《小朋友》正式創刊!

    新中國成立后,《小朋友》改由少年兒童出版社出版,它是我國少兒讀物中出版時間最長、出版期數最多的刊物。

    那時候,黎錦暉的大部分兒童音樂作品都會率先在《小朋友》上發表。

    在他擔任主編的8年里,從編寫到畫插圖都要親力親為。

    此外,黎錦暉作為一個深受民間藝術熏陶的文化工作者,一直秉持重視和尊重民間資源的態度。

    不管是對于自己的創作,還是對兒童文學的探索,他始終把民間資源看作不可或缺的一部分。

    在組織創辦《小朋友》的過程中,黎錦暉不僅搜集民間資源,還充分利用民間資源。

    在歌舞排練中,黎錦暉把民間流傳的藝術形式,比如說唱、游藝、 江湖雜技、舞臺動作、武術花招等,在原有基礎上創新升級,融入表演。

    在《老虎叫門》的舞蹈里,黎錦暉便加入了京劇中的功夫元素,被認為是歌舞劇中的武打戲。

    正是因為黎錦暉的親力親為、大膽嘗試,讓這份小小的刊物,在上個世紀20年代,每期發行都能突破一百萬!

    而這樣一本小小的刊物,也在那個通訊、科技并不發達的年代,在全國各地的孩子們之間普及著國語注音、傳播著新文化,讓更多孩子體會到文學之美。

    同時,發表在《小朋友》上的兒歌、歌舞音樂作品,也深深地影響著看過、聽過、唱過它們的一代人。

    兒童文學作家和翻譯家黃衣青,曾是《小朋友》周刊的第四任主編、作家。

    在她只有8歲的時候,遠在福建的大山里,便受到了黎錦暉作品的影響。

    那個時候,年紀尚小的她會和姐姐一起,跟著周刊上《葡萄仙子》的故事化妝、表演。

    從此,關于文學的種子,也在小女孩的心中生根發芽。

    黎錦暉一生,創作了童話《十兄弟》數十篇,《老虎叫門》、《可憐的秋香》、《神仙妹妹》等500多首兒歌,《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《小小畫家》等11部擁有完整故事的兒童歌舞劇,以及20多部歌舞表演曲。

    他的音樂簡明輕快,朗朗上口,為中國孩子創造了可以在活潑美妙歌舞中快樂成長的新時代。

    黎錦暉,不愧是中國兒童歌舞之父!

    04 中國第一首流行歌曲

    除了中國第一部兒童歌舞劇、中國第一本兒童刊物,黎錦暉還創造過很多“中國第一”。

    1926年,中華書局發生變故,黎錦暉被迫辭職。

    1927年2月,36歲的黎錦暉創辦了第一所培養歌舞人才的“中華歌舞專門學校”。

    然而,首批招生并不理想,只有原計劃的1/3。

    迫于經濟壓力,他只能每月組織學員商演。同時,也開啟了他的流行音樂生涯。

    同年7月,他創作出了中國第一首真正意義上的流行歌曲——《毛毛雨》,由他的女兒黎明暉演唱。

    這首歌融合了中國民間小調和西洋作曲方法,因此也被當做中國流行音樂中最早的國際化作品。

    之后,他又創作出《妹妹我愛你》,同樣廣受大眾歡迎,傳唱度很高。

    1928年,黎錦暉創辦“中華歌舞團”,應邀先后到香港、新加坡、印尼、馬來西亞等地巡回演出。

    在新加坡時,黎錦暉卯足勁兒,一口氣寫了100首流行歌曲寄回上海,為的就是賺取返程路費。

    這些“家庭愛情歌曲”,后來由上海文明書店出版,一共16集,其中包括曾經風靡一時的《桃花江》、《特別快車》等等。

    當然,這100首歌曲不僅為黎錦暉換來了路費,也奠定了中國流行音樂的早期風格,為中國流行音樂的發展打開新世界的大門。

    同時,還直接或間接帶動了樂譜出版、歌星培養、電臺、電影、歌廳、雜志等一系列娛樂行業的發展,促進了與流行音樂密切相關的文化產業鏈和生態圈的形成。

    在這之后,黎錦暉幾乎把全部精力都放在了流行歌曲創作上。

    到了30年代初期,乃至中期,中國有聲電影開始起步,黎錦暉更是緊緊抓住機會,讓他自成一派的歌曲登上高峰!

    1930年,黎錦暉創辦“明月歌舞團”,后改名為“明月歌劇社”,這就相當于那個年代的娛樂經紀公司,集培訓、包裝、創作、錄制、發行、表演、版權運營于一體。

    不僅打造出黎明暉、徐來、周旋、王人美、黎莉莉等一大批紅極一時的歌星,連國歌《義勇軍進行曲》的作曲家聶耳,都曾在這里工作過。

    毫無疑問,黎錦暉當時在國內流行樂壇的地位可謂是首屈一指,妥妥的初代流行音樂教父!

    1931年,明月歌舞團加入聯華影業公司,本就大紅的歌手們開始歌壇、影壇兩棲發展。

    王人美出演的《野玫瑰》,被譽為亞洲好萊塢新星;黎莉莉在《體育皇后》、《大路》中擔當主角,成了大家公認的“甜姐”。

    在往后的5年間,黎錦暉為《人間仙子》等10余部電影配樂,其中大部分插曲都是流行歌曲。

    當然,黎錦暉寫的不只是流行歌曲,在抗戰期間他奔赴重慶,投身救國運動。

    出版了《抗日三字經》,譜寫了《向前進攻》、《中華民族歌》等多首抗戰歌曲。

    新中國成立后,59歲的黎錦暉來到上海電影制片廠擔任作曲工作,負責搜集民間音樂素材和民間曲藝。

    1957年,“特殊時期”開始,黎錦暉的舊事被重提,成了批D對象,被罵是“H色音樂鼻祖”。

    1958年,上海音樂教授陳聆群訪問黎錦暉時,他說了一句很傷感的話:

    別人是蓋棺定論,我是棺未蓋而論已定:是黃色音樂鼻祖。

    然而, 這還不是全部!

    05 背負罵名

    時間回到1931年4月,聶耳加入黎錦暉的“明月歌劇社”。

    1932年7月,聶耳用“黑天使”的筆名在《上海時報》副刊發表一篇文章,抨擊黎錦暉與天一影片合作拍攝的彩色有聲歌舞《芭蕉葉上詩》是一部低俗下作,根本不忍直視的片子。

    隨后,聶耳繼續以“黑天使”的筆名在《電影藝術》上發表《中國歌舞短論》。

    在文中他尖銳地諷刺黎錦暉的“明月歌劇社”在國內外巡演是:香艷肉感,熱情流露,這便是十幾年來所謂歌舞的成績。

    1961年,權威工具書《辭?!肥状握绞珍洝包S色音樂”一詞,解釋為:泛指資產階級低級庸俗的音樂。音調淫濫纖靡,矯揉造作,以宣揚腐朽沒落的人生觀為其中心內容,如《毛毛雨》、《桃花江》、《何日君再來》等。

    從此,黎錦暉背上了一輩子都摘不掉的罵名。

    1967年2月15日,黎錦暉在上海病逝,享年76歲。

    回想黎錦暉跌宕起伏的一生,創造無數個“中國第一”,為中國流行音樂開辟先河,迎來自己的“黃金時代”,最終卻被扣上“黃色音樂鼻祖”的帽子。

    不管怎樣,黎錦暉為中國歌舞音樂走向現代,在中國音樂史上作出的貢獻,是不可磨滅的。正如某位美國流行音樂研究者所說:黎錦暉的出現,將中國音樂的發展向前推進了至少20年。

    “中國兒童歌舞之父”、“中國流行音樂之父”的贊譽,他當之無愧!

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